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由于长久埋藏于地下以及出土后存贮条件的限制等原因，青铜器也看不出原来的颜色了。下面是小编整理的青铜器制作之初什么颜色，希望大家喜欢。
刚出土的青铜器不能说一定会是哪种颜色、而是看它在地下的保存情况,若是保存完好,但毕竟是已成百上千年的东西,会在表面因接触水和氧气、二氧化碳而生成铜绿,为青绿色,如果算上其表面所粘染的泥土或其它物质,便是为暗灰色了,若是保存并不完好颜色也会发生变化。
至于为什么会变颜色,那是因为被腐蚀,被电解,被钝化的缘故.
1，青铜器的颜色是金黄色的。
2，古代摆放着的不会让它们出现绿锈，那是有害锈，会破坏腐蚀青铜器。主人懒那没办法……
你说的错金问题，其实颜色差异还是很大的。而且一般都错金银一起做。
不过，这张的青铜色还是氧化了的，很暗淡近黑灰色了，不是青铜原色，但也可以知道你说的错金银和青铜在一起是什么效果了。
青铜器之所以叫“青铜”，是因为青铜氧化后的颜色是青灰色(或青绿色)，并不是一开始就发青。
今人管青铜器叫青铜，但古人却称之为“吉金”，因为许多青铜器刚做出来的时候，都是美丽闪耀的金黄色。汉以前的文献中所说的“金”，往往也指的都是青铜。当然，根据铜、锡比例的不同，青铜也会有银白色、淡黄色的。
为了防止青铜被氧化，古人确实会做一些防氧化措施，而且水平之高，非今人所能想象。
最典型的例子之一，是一把千年不锈的剑——湖北省博物馆的镇馆之宝，越王勾践剑。
春秋晚期，越王勾践剑被铸造出来。
20世纪中叶，湖北江陵马山楚墓考古发掘现场，这把剑重见天日。
2500年间，越王勾践剑奇迹般地没有任何腐蚀，依旧是2500年前金光闪烁、亮泽如新的模样。刚出土时，还有人拿这把剑做了一个实验：剑锋划过，一叠纸一分为二，锋利程度可想而知。
感谢我们老祖宗高超的铸造和防腐技艺。
现代人仿制青铜器的过程，视频最后也提到，刚制出的青铜器是黄色
1，青铜器的颜色是金黄色的。
2，古代摆放着的不会让它们出现绿锈，那是有害锈，会破坏腐蚀青铜器。主人懒那没办法……
你说的错金问题，其实颜色差异还范铸法和失蜡法，范铸法较早，应用的最普遍，了解古代制造方法有助于辨伪。
范铸法
范铸法又称模铸法，先以泥制模，雕塑各种图案、铭文，阴干后再经烧制，使青铜器
其成为母模，然后再以母模制泥范，同样阴干烧制成陶范，熔化合金，将合金浇注入陶范范腔里成器，脱范后再经清理、打磨加工后即为青铜成品。
根据从古代青铜作坊遗址发掘出的实物，再结合青铜器的外形分析，专家认为，中国古代青铜器绝大部分是采用范式铸造方法制作的。
范铸法工艺流程共分为五步：
第一步为塑模，用泥土塑造出铜器的基本形状。在制好的泥模上画出铜器纹饰的轮廓，凹陷部分直接从泥模上刻出，凸起部分则另外制好后贴在泥模表面;
第二步为翻范，用事先调和均匀的细质泥土紧紧按贴在泥模表面，拍打后使泥模的外形和纹饰反印在泥片上;
第三步为合范，将翻好的泥片划成数块，取下后烧成陶质，这样的范坚硬不易变形，称为陶范。将陶范拼合形成器物外腔，称为外范。外范制成后，将翻范用的泥模均匀削去一薄层，制成器物的内表面，称为内范，铜器的铭文就刻在内范上。将内外范合成一体，内外范之间削出的空隙即为铜液留存的地方，两者的间距就是青铜器的厚度;
第四步为浇注，将铜液注入陶范。待铜液凝固后，将内外陶范打碎，取出所铸铜器。一套陶范只能铸造一件青铜器，因此不可能存在两件一模一样的青铜器;
第五步为打磨和整修。刚铸好的青铜器，表面粗糙，纹饰也不清晰，需要经过打磨整修，才能成为一件精致的铜器。[2]
失蜡法
失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。湖北随县曾侯乙墓，出土的青铜尊、盘，是我国目前所知最早的失蜡铸件。
春秋晚期，中国人可能就已发明了失蜡法铸造工艺。失蜡法的工艺流程分为三步，首先以易熔化的石蜡制成蜡模，用细泥浆多次浇淋蜡模，使之硬化后形成铸形。然后，将铸形烘烧陶化。这一过程中，石蜡熔化流出，于铸形中形成空腔。最后往空腔中浇注铜水，制成器物。失蜡法通常用于铸造那些外形非常复杂的青铜器，河南淅川出土的楚国铜禁以及湖北随州出土的曾侯尊盘被认为就是用失蜡法铸造的。
浑铸法
器物一次浇铸成形的铸造方式，称为浑铸法。器形过大或形状过于复杂，需要将整个器物分为数件分别翻范浇铸，最后拼接成一个整体，这种铸造方法称为分铸法。铸造多个较小物件时，还会将多个铸范层叠装在一起，由一个浇口浇注铜水，一次铸成多件器物，这种工艺称为叠铸法。叠铸法多用于铸造钱币等小型器物，出现于春秋时期，汉代时逐渐流行。是很大的。而且一般都错金银一起做，
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